叶  峰
　　《美术》1998年第7期

    记得小时候在上学的路上，要经过一片开阔的田野，那蜿蜒的小路从脚下一直伸向远方，蓝天辉映着绿色的禾苗，阡陌如米黄的彩带在绿地毯上飞舞，郁郁葱葱的树林怀抱着简陋的农舍，湛蓝的远山镶嵌在天边，农夫、牛群星星点点散落在田野上。这田园诗般的美景，使我心旷神怡，萌发了我强烈的表现欲望：“我要能把它画出来多好啊!”后来我终于走上了为之奋斗终生的艺术之路，成了一名画家。我始终喜欢表现我直接感受到的现实生活。无论在艺海中如何游荡，但我一直紧紧地围绕着对现实的体验，从事我的绘画创作。
    我已经和“现实主义”结下了不解之缘。我至诚地认为现实主义具有永恒的生命活力。它永远不会枯竭，永无穷尽，只是在新的社会历史条件下如何发展的问题。反映现实生活的现实主义艺术，必须随着社会的发展而发展，随着时代的前进而前进。处在20世纪末21世纪初的现实主义艺术家，就应紧扣新时代的脉博，创造具有现代感的现实主义艺术作品。处在中国当今时代的现实主义艺术家们，就应反映中国改革开放条件下的人和事物，特别是普通人民群众的现实生活。现实的广泛性，如社会现实、生活现实、精神现实、心理现实……，给予现实主义艺术创作以丰富的源泉，开拓精神现实和心理现实等领域使现实主义的表现内含有了更大的扩展。
    现实生活是丰富和多样的，如处在不同社会发展阶段、各种阶层、各种职业、各种年龄人的活动，山川、河流、大海等自然景观的变迁，现代化的建筑、设施、用品的出现等都给现实主义艺术以新的启示，提供取之不尽的创作素材，激发艺术家们不同的创造灵感，产生不同的现实主义样式。现实主义的本性是听从生活的呼唤，以吸取生活和乳汁为生。离开现实生活的源泉，空喊“创造”的口号，挖空心思去拼凑所谓的“风格”，就如无本之木，无源之水，是注定要失败的。借鉴前人，首先要师法自然，因为前辈大师们的创造成果，也是从生活中来的。
    客观地、真实地反映现实生活，是现实主义的主要特征。它既不象古典主义那样按照美的模式去套现实，也不象浪漫主义那样按照主观意愿将生活理想化。而是按照生活本来面目去真实的反映生活，描绘亲切、自然、纯朴的现实。现实主义反对自然主义的模似，反对照像式的机械复制。它所体现的真实是有典型意义的，是对现实生活的概括和提炼，使它更集中、更感人、更具艺术的真实感。它不仅仅反映表象的外在真实，而且深入地反映现实的内在真实。真正的现实主义作品具有打动人的力量和审美价值。
    现实主义的表现手法往往以“写实”为特征，这种“写实”，不能理解为仅仅是模似对象和翻制现实。它因画家个体存在的环境，人生观、艺术观、个性、修养、爱好等诸多差异，就会产生诸多不同的样式。它也因为不同画家吸收、借鉴前人手法的不同，存在着差别。就我自己而言；我追求着在我的作品中有古典主义的造型、印象主义的响亮色彩、抽象主义的形式构成。“把抽象的构成寓于具象的表达之中”，在写实的严谨造型中十分注意形式语言的表达，而这种表达不应该有丝毫的造作痕迹。我在创作《农家小院》一画时，我把人、牛、屋以及浓重的阴影都有意向纵深平行排列，而农妇和耕牛自然地构成了拱形。绷紧的农妇和牛背向一张待发的弓，产生一种向外的张力，而长方形的地面和牛栏迫使它压缩，产生力的对比和均衡。加之明快而朴实的色彩构成，传达给观众一种纯朴隽永的内在美，这种美为谱写田园诗定下了动人的旋律，这种美使劳动者纯朴善良的品格得到张扬。有人说我的画“不以绚丽的色彩取胜，而以浑厚、纯情动人，不以标新立意取巧，而以诚实，自然诱人。他用心去体验山村中人与自然的交融与和谐，把握劳动者在与自然深情交流中的闪光瞬间，发掘往往被人遗忘了的山里人特有的纯朴、善良的品质，讴歌纯朴人生的价值。”与其说这是对我的褒扬，不如说是我追求的目标。
    我所追寻的只是现实主义万千样式中的一种，现实主义的表现方法是多种多样的，它可以是写实的，也可以是变形的，可以是大写意、小写意、兼工带写的、也可以是工笔的。现实永远呼唤着艺术，现实主义艺术始终扎根于现实的土壤之中，它的生命是永恒的，因为现实是永恒的。我相信将会有成千上万的艺术家，翱翔在现实主义广阔的天地里，现实主义艺术的百花园将万紫千红，异彩纷呈。